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BMG Rights Management

BMG Rights Management es una empresa joven con pocos años de existencia. Sin embargo, ocupa una posición elevada a nivel internacional en la industria de la música.

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BMG comenzó a funcionar en octubre de 2008 como filial de Bertelsmann, una de las empresas de medios de comunicación más grandes de Europa. En octubre de 2009, la empresa de inversión global Kohlberg Kravis Roberts & Co se asoció con Bertelsmann para acelerar el crecimiento de la empresa a nivel internacional.

 

Empecemos con su Historia…

Durante más de 50 años, desde que se fundara la compañía discográfica Ariola en 1959, el nombre de Bertelsmann ha ido asociado a la música. Tras varias adquisiciones –entre las que se incluyen Arista(1979) y RCA (1986)- Bertelsmann consolidó sus intereses musicales bajo el nombre BMGBertelsmann Music Group– con el fin de convertirse en una de las cinco empresas discográficas de mayor renombre del mundo.

Ante el descenso de las ventas, Bertelsmann accedió a fusionar la sección de música grabada de BMG con Sony Music en 2004, lo que derivaría en la creación de Sony BMG. Bertelsmann mantuvo al margen la sección de edición de música de BMG. En 2006, BMG ya era la tercera discográfica más grande del mundo.

A finales de ese mismo año, Bertelsmann vendió a Vivendi, empresa que controla la discográfica Universal Music, la sección de edición de música de BMG con el objetivo de refinanciar la recompra de la mayor parte de las acciones del grupo.

 Tras dejar de editar música, Bertelsmann analizó con detalle las posibles opciones de éxito de Sony BMG y decidió vender sus acciones de riesgo compartido. A finales de 2008, Bertelsmann completó la venta de dichas acciones a Sony Corporation.

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Formación de BMG Rights Management

En octubre de 2008, Bertelsmann fundó BMG Rights Management con una filosofía clara: no sería una editora de música ni una empresa discográfica tradicional. Debía ser algo completamente diferente. –una empresa sobre la administración de derechos de la propiedad intelectual.

Como parte del trato mediante el cual se abandonaba el riesgo comercial compartido de Sony BMG, Bertelsmann adquirió un subconjunto del catálogo general de derechos. Como resultado, BMG Rights Management consiguió sus primeros ingresos gracias a las grabaciones originales.

Desde el principio, Bertelsmann animó al equipo de BMG –creado a partir de un grupo de antiguos ejecutivos de la sección de edición de música de BMG, de otras importantes editoras musicales y del propio Bertelsmann- para crear un nuevo tipo de empresa, arraigada en la música, pero surgida de la edad digital.

En octubre de 2009, la empresa Kohlberg, Kravis Roberts & Co (KKR) adquirió la participación mayoritaria en BMG para acelerar el desarrollo de la empresa como empresa global para la defensa de los derechos de la música, cuya construcción se asentaría en sus operaciones y activos europeos.

Posteriormente, BMG se embarcó en un proceso prolongado de adquisición con el fin de darse a conocer a nivel internacional. Un programa de adquisición muy ambicioso abarcaba catálogos (entre los que se incluyen Crosstown Songs, Adage IV, R2M Music), editores musicales (Cherry Lane, Stage Three Music, Crosstown, Evergreen, Chrysalis, Bug, Dreyfus) y un gran número de empresas internacionales.

 

Llegados a este punto os estaréis preguntando… ¿Qué hay de sus artistas? Seguro que muchos de ellos os suenan, ¿verdad?

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Hoy en día…

En 2012 BMG Rights Management se posiciona como la cuarta empresa más grande del mundo en lo que a edición de música se refiere.

BMG es un grupo internacional de empresas de música centradas en la administración de los derechos de la música. Cubre tanto la administración como la explotación de derechos a nivel internacional y sitúa las necesidades de compositores y artistas entre las prioridades de su modelo empresarial.

Actualmente interviene en ocho mercados musicales y representa los derechos de más de un millón de canciones y decenas de miles de grabaciones originales.

Con su filosofía única, su importante respaldo financiero y su compromiso para situar los intereses de artistas y compositores entre las prioridades de su modelo empresarial, podríamos decir que BMG es una auténtica empresa discográfica del siglo XXI.

 

Próximamente os hablaremos sobre Sony Music Entertainment. Mientras tanto, si queréis saber más sobre RCA…

https://elvinilosevistede.wordpress.com/2012/12/14/rca-radio-corporation-of-america/

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COLUMBIA RECORDS

Columbia Records es uno de los sellos musicales más antiguos de la historia de la música. (¿Os acordáis de la entrada de Victor Talking Machine, pues fue su competencia). Originalmente fue la distribuidora y vendedora de los gramófonos Edison. A lo largo del siglo XX publicó discos de varios estilos, principalmente música clásica o música folk norteamericana.

Actualmente con la fusión BMG y Sony Music en Sony BMG, se han unido dos grandes sellos históricamente rivales, que vivieron una feroz competencia durante décadas, como son RCA Victor y Columbia Records,  pero que han pasado a pertenecer al misma discográfica.

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Dando un paseo por su historia…

Columbia se fundó en 1888 por Edward Easton, siendo la distribuidora y vendedora de los fonógrafos de Edison y sus respectivos cilindros en Washington, DC, Maryland yDelaware. Columbia incrementó sus lazos comerciales con Edison y la “North American Phonograph Company” en 1893, y posteriormente, sólo vendía grabaciones y fonógrafos de su propia manufactura.

Por una década, Columbia Records compitió tanto con la compañía de cilindros de Edison como con la compañía de discos “Victor Talking Machine” (aunque con este sello competiría toda la década), siendo uno de los tres grandes nombres en la industria transnacional del sonido grabado.

En 1903, la compañía crea una filial “Columbia Grand Opera Record“, para llevar en ella artistas de no tan gran renombre, y dejar a Columbia Records como la base para dirigir a grandes artistas y manejar el sistema empresarial. Esta pequeña filiar contaría con destacados cantantes líricos de la época como Ernestine Schumann-Heink, Edouard de Reszke y Sigrid Arnoldson. Serían discos de una sola faz, y en la producción se utilizaría el piano como acompañamiento.

Columbia se hizo el precursor en la innovación y perfeccionamiento de sus propios productos, rompiendo con la alianza que tenía con Edison, y mejorando algunos dispositivos patentados por su competidor Edison o bien brindando mejoras de su propia inventiva en cuanto al mecanismo de los aparatos y a su parte acústica, mejorando las membranas de reproducción y de grabación y llegando muchas veces a superar a los aparatos de Edison en mecánica y reproducción del sonido.

En 1912 la casa Columbia fue una de las que decidieron dejar de fabricar cilindros y fonógrafos, para dedicarse en exclusiva a los discos y gramófonos. En 1925, Columbia inició el novedoso proceso de grabación eléctrico Viva Tonal, creado por la compañía americana Western Electric. Entre las empresas involucradas en el nuevo sistema (Victor Talking Machine y Columbia) se realizó un pacto para no lanzar masivamente la nueva tecnología hasta haber dado salida a las existencias grabadas acústicamente, ya que el nuevo proceso de grabación podría  perjudicar las ventas de estas grabaciones.  

HABLEMOS DE FUSIONES

En 1931, Columbia Graphophone Company, filial inglesa de Columbia Records, adquirió a su equivalente estadounidense, para posteriormente fusionarse con la Gramophone Company  y evitar así la banca rota. Esta unión dio lugar a la formación y creación del sello discográfico  EMI (Electric & Musical Industries Ltd).  Esta nueva compañía abrió el legendario estudio Abbey Road en 1931, por donde pasaron muchos de los más grandes artistas e intérpretes de la música, incluyendo a The Beatles.

Sin embargo, debido a leyes anti-monopolio, EMI se vio obligada a vender Columbia Records, que fue comprada por la Grigsby-Grunow Company. En 1934, con la gran depresión económica que estaba sufriendo el país, el fonógrafo se convierte en un producto de lujo pasado de moda, que muy poca gente puede comprar, lo que provoca que bajen las ventas de Columbia.

Grigsby-Grunow  se vio obligada a vender, por tan sólo $ 70.000, Columbia a RCA Records (Radio Corporation of America). El nuevo propietario utilizo su nueva adquisición para sus ediciones con menos posibilidades comerciales y de menor presupuesto, de modo que, en 1936, se encontraba al borde de la desaparición. Resurgió, en buena parte, gracias a un contrato exclusivo con Chuck Wagon Gang, compañía responsable de algunos de los álbumes de góspel más exitosos, pues llegó a vender más de treinta millones de copias. 

Aunque la auténtica  resurrección de Columbia se produjo en 1938, cuando RCA Records fue comprada por CBS (Columbia Broadcasting System) que, irónicamente, había sido fundada por Columbia Records, aunque se había independizado muchos años antes. CBS situó Columbia como su principal sello, ya que aún seguía teniendo una gran presencia en el mundo musical.

Otro momento determinante en el crecimiento de la compañía se produjo diez años después, cuando, gracias a Bill Savoryel, quien creó el formato que se convirtió en estándar de la industria durante al menos medio siglo, el LP. Pero quien realmente abrió el camino a la comercialización masiva,  fue el gran Sinatra, con la reedición, de The Voice, que fue considerada la primera obra concebida como un álbum.

Por otra parte, a finales de los 40 Columbia fue uno de los primeros sellos en grabar los musicales de Broadway con los actores originales y, ya en los 50, en editar las bandas sonoras de los films más exitosos. 

En los 60, CBS creó CBS Records, de modo que dejó de editar las referencias de Columbia Records, en el resto del mundo, a través de Philip Records. Eso sí, no podía utilizar el nombre de Columbia, porque EMI mantenía activo un sello con el mismo nombre.


Y colorín colorado…

Un siglo después de su fundación, Columbia Records es vendida a Sony Music que compró el sello discográfico de CBS Records Group, incluyendo a todas sus filiales, activando la división Sony Music Entertainment en 1991. Por último en el 2004, Sony Music se fusionó con BMG, pero la compañía resultante, Sony BMG, siguió editando álbumes con el nombre de Columbia Records y el conocido logo Walking Eye

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